Його не погоджувалося ховати жодне місто Європи.
Великий скрипаль Нікколо Паганіні Niccolò Paganini (27 жовтня 1782, Генуя - 27 травня 1840, Ніцца)
Похмурий геній музики був важкий характером, некрасив собою, дуже болючий, але після концертів жінки буквально вішалися на нього, а чоловіки готові були пробачати йому популярність у дам.
Це породило чутки, що він продав душу дияволові чи практикує сатанізм.
Незнайомі з Паганіні люди розпускали плітки, в яких він являвся негідником — хоча музикант займався благодійністю. Доля скрипаля була такою ж складною, як і його характер, і перше явно породило друге...
Одного дня його батько Антоніо Паганіні, італійський крамар, терміново послав по лікаря. Прибулий лікар розвів руками: хлопчик на ім'я Нікколо був мертвий. Батько замучив його, замикаючи на довгий годинник у темному сараї без шматка хліба — вчитися грати на скрипці. Тереза Паганіні, мати нещасної дитини, нічого не бачила через сльози.
Купили маленьку труну. Але поховати Нікколо не поховали: під час церемонії прощання він раптом прийшов до тями, сів у труні і став озиратися з жахом в очах. Мати кинулася цілувати його і скоріше нагодувала. Вже наступного дня батько знову вклав йому в руки скрипку.
Освоював інструмент Нікколо швидко і вже в ранньому віці складав і виконував досить важкі речі, і це запаморочило голову його батькові. Він вирішив, що хлопчика треба якось особливо муштрувати, щоби той став неодмінно знаменитим. Коли методика із сараєм та голодуваннями показала себе не дуже заможною — тобто після «смерті» сина — Антоніо замислився і підшукав хлопчику вчителі справжнього музиканта, скрипаля Джованні Черветто.
Ймовірно, вчитель за своїми методами недалеко пішов від тата, оскільки Нікколо потім все життя уникав згадувати його ім'я і, мабуть, навіть не вважав за вчителя. Можливо, до дорослого віку батько та Черветто відбили б у хлопчика будь-яке бажання тримати в руках скрипку, але юним віртуозом зацікавилися одразу двоє: композитор Франческо Ньєкко та капельмейстер собору Сан Лоренцо Джакомо Коста. Вони поводилися з хлопцем шанобливо, м'яко наставляли його, а Коста взяв до себе в оркестр на роботу.
Не можна сказати, що одержимість батька пройшла для Нікколо безвісти. Усе життя він страждав від слабкого здоров'я, закладеного, мабуть, суворим зверненням у дитинстві; його також долали напади похмурості. Крім того, він був приголомшливо неосвічений, що для знаменитого музиканта, яким він став згодом, було ледве пробачливо: писав з орфографічними помилками, «плавав» у питаннях історії, хоча нахапався деяких знань, щоб з гріхом навпіл підтримувати розмову. Схоже, батько не відпускав Нікколо навіть до школи.
Талант юнака, який тільки почав музичну кар'єру, тим часом треба було розвивати. Вирішено було відправити Паганіні-молодшого на навчання до Парми, до знаменитого скрипаля Алессандро Ролле.
Але в Пармі батько і син Паганіні зіткнулися із зачиненими дверима спальні: Ролла хворів, збирався хворіти ще довго, нікого не приймав і коли почне приймати, невідомо.
Ситуація була сумною. Треба було піти з дому Ролли несолоно хлібавши. Але Нікколо зволікав.
Він побачив на столику скрипку та ноти; твір його зацікавив, і він, взявши чужу скрипку, почав грати. То були ноти авторства самого Роли; хворий одразу їх впізнав і підвівся з ліжка, щоб побачити таємничого музиканта.
Він не зміг приховати потрясіння, побачивши всього лише підлітка. «Мені нема чого вчити цього хлопця», сказав Ролла батькові Паганіні.
Ролла передав Нікколо композитору Фернанду Паеру, Паер, своєю чергою, Гаспару Гіретті, під керівництвом якого Нікколо досяг досконалості як і скрипаль, як і композитор.
Принаймні тоді здавалося, що краще вже нікуди.
Після навчання у Гіретті, Паганіні став очевидною та незаперечною зіркою.
Він колесив спочатку містами, потім країнами.
Багато хто обурювався ціною на квитки на його концерти; він у відповідь піднімав ціни ще вище.
Ті, хто все ж таки приходив, переконувалися, що цей скрипаль відрізняється від будь-якого іншого.
Його руки коштували більше, ніж він рятував за концерти: вони були безцінні.
Щоб зрозуміти всю майстерність Паганіні, варто знати про неї два факти.
Якось на суперечку він програв мелодію на шовковому шнурку від лорнета;
Іншого разу недоброзичливці перерізали йому всі струни на скрипці, залишивши, на щастя, одну цілу — і він відіграв весь концерт на цій струні так, що зал нічого не помітив.
Ще на одному виступі скрипаль, що запізнився, схопив інструмент, не перевіривши налаштування. Під час гри виявилося, що скрипка з роялем акомпаніатора серйозно розходяться; але цей факт встиг помітити лише акомпаніатор.
Ніколо так швидко перерахував аплікатуру скрипки, кожен свій рух під кожну ноту, що зал знову нічого не помітив.
Звичайно ж, зі славою прийшла і жіноча увага.
Нікколо завжди оточували шанувальниці, він легко заводив коханок. Найвідомішою з них стала співачка Антонія Б'янка. Пара склалася така дивна, що про неї всі думали. Паганіні вважався негарним, Б'янки — навпаки. Обидва відкрито зраджували один одному: Антонія пояснювала, що нескінченні хвороби чоловіка (кашель, ревматизм, напади лихоманки та кишкових кольк) залишають йому мало сил на те, щоб її задовольняти. Проте дивним чином цих сил вистачало інших жінок.
Зрештою Б'янки народила сина, якого назвали Ахіллом. У батьківстві сумнівалися буквально всі, окрім самого Паганіні. Він про дитину мріяв давно і в батьківство поринув з головою. Коли Ахіллові виповнилося три, його батьки розійшлися в різні боки; Нікколо досяг опіки над хлопчиком і дав йому своє прізвище (звісно ж, стосунки з Антонією були незареєстровані). Щоб забезпечити хлопчика та його майбутнє, Паганіні працював як проклятий.
Жадина та сатаніст
Гастрольні чесу і дорогі квитки — всі довкола дорікали Нікколо в жадібності. А жадібний Нікколо роздавав половину квитків безкоштовно — студентам-музикантам, а частину виручених грошей надсилав родичам і віддавав на благодійність. Щоб не витрачати на себе зайвого (а значить, більше віддати іншим), одяг він купував у стариків. Звинувачували Паганіні і в гріху важче — в тому, що він, нібито, колись убив людину і на каторзі продав душу дияволові за те, щоб той зробив його геніальним скрипалем. Так вражали глядачів поєднання неповторної за майстерністю гри (а багато глядачі розуміли толк у скрипковій музиці), хворобливої зовнішності та похмурого характеру.
Чуток додавала й ексцентрична манера музиканта працювати корпусом та руками.
Він розробив власні пози та рухи, які давали йому особливий простір роботи зі скрипкою.
В результаті багато хто запевняв, що на їхніх очах скелет скрипаля викривлявся і змінював форму, лікоть руки вивертався в протилежний бік, кисть відділялася від решти руки і ходила по скрипці сама по собі. Втім, зараз є гіпотеза, що Паганіні страждав на хворобу Марфана, яка дійсно робить суглоби трохи надто вільними, і від неї й помер, бо вона викликає аневризму аорти.
Паганіні помер від туберкульозу у неповні 57 років.
Останні місяці хвороби він не виходив з дому і майже не вставав, цілими днями просто напівлежав і перебирав пальцями скрипки.
Труну з її останками закопували кілька разів — і викопували через погрози місцевих жителів, щоб перевезти труп Паганіні далі і спробувати закопати знову.
Буквально всі в Європі були впевнені, що Нікколо — сатаніст, і, здавалося, бідному скрипалеві вже не знайти спокою — жодне місто не погоджувалося опоганити його останками свою землю. Син Паганіні змучився, доки зумів поховати батька.
Нарешті, в 1876 році папа римський Пій IX дав дозвіл на похорон з усіма належними обрядами, але цей процес затягнувся на багато років.
Прах великого скрипаля остаточно було поховано 1896 року на цвинтарі Парми (Італія). Через 56 років після смерті!
Відповідно до заповіту скупого, нелюдимого, всіх, здавалося, ненависного жовчного старика Никколо всі його скрипки - чудові, дорогі музичні інструменти - відійшли кільком талановитим студентам і ... його недругам, тим музикантам, з якими вони лаяли один одного в очі і за очі, але чия майстерність.
Улюблену скрипку він подарував рідному місту, Генуї; вона отримала прізвисько «вдови Паганіні».
У заповіті Нікколо також заборонив синові якось витрачати гроші на похорон: робити їх пишними, замовляти реквієм... Він завжди вважав за краще витрачати на інших, а не на себе.
Текст: Ліліт Мазікіна
Фото 2-48-річний Паганіні.
«Ім'я Паганіні – одне з фатальних в історії музики, одне з тих небагатьох, які відомі всім, навіть тим, хто нічого не знає ні про музику, ні про її історію.
Чарівний ореол легенди огортає цю своєрідну фігуру, вигадка поєднується з реальними подіями його життя. Він був одним із великих чарівників, які вміли підкорювати натовп; і оскільки чаклунство це творилося за допомогою невеликого інструменту і тонкого смичка, які ніколи раніше не мали такої могутності, розпалена уява народу розшила тканину подій і спогадів надзвичайними візерунками.
Пам'ятаю, серед казок та історій, які матінка розповідала мені у дитинстві, була чудова легенда про Паганіні. У ній говорилося про те, як він зустрів одного разу старого, жебрака музиканта, над яким потішалися перехожі, бо три струни на його скрипці були порвані і він не міг більше грати. Паганіні протиснувся крізь натовп насмішників, підійшов до бідного старого і, взявши в нього скрипку, на якій залишалася одна-єдина струна, заграв так чудово, що з усіх боків на бруківку з брязкотом полетіли монети. І бродячий музикант отримав невеликий стан.
Легенда, народжена на основі дійсної події, що мала місце у Відні, схвилювала мене і склала перше враження про Паганіні.
Фото 1 - Ці посмертні гіпсові виливки були зроблені невдовзі після його смерті 1840 року. Їх створив скульптор Жан-П'єр Дюбоа (Jean-Pierre Dantan, відомий як Dantan Jeune), який був відомий своїми портретними бюстами музикантів та артистів того часу.
Один із оригінальних гіпсових зліпків зберігається у музеї Генуї (Museo Civico di Storia Naturale di Genova), рідному місті музиканта.
Копії також можна побачити:
у музеї Нікколо Паганіні при Консерваторії імені Паганіні в Генуї,
та в музеї музики в Пармі (Museo dell'Opera di Parma).
Ці зліпки вважалися анатомічним підтвердженням легенди про “диявольські” руки Паганіні — довгі, гнучкі пальці та гіпермобільні суглоби, що надавало його грі майже надприродну віртуозність.
